7月15日，第九届鲁迅文学奖揭晓，张芸凭借译作《人类的末日》（上下册）荣获文学翻译奖，成为浙江高校首位获得该奖项的教师。

在长达六年的翻译过程中，张芸攻克了原著中被公认“不可译”的诸多难关，填补了国内德语经典翻译领域的一项空白。

该书中译本于2025年由商务印书馆出版，作为汉语世界的首次完整译介，一经面世便引发轰动，如今已被读者“买断货”，出版社正紧急筹备二次印刷。

“获得这份奖项当然非常高兴，完全没有想到。”张芸表示，但无论是否获奖，她都下定决心要把这部作品翻译出来，“中国知识界应该了解卡尔·克劳斯——这位伟大的奥地利剧作家和语言大师，也是第一位批判西方所谓新闻自由的作家。他的思想与文字，值得被更多中文读者看见。”

一部穿透百年的反战经典

《人类的末日》译作全剧近1000页，包含220个场景和500余位登场人物。与传统反战文学不同，《人类的末日》没有将目光集中在前线战场的厮杀，而是转向身处大后方的社会各阶层众生相。

克劳斯广泛使用一战期间真实的报纸头条、政客演说和咖啡馆里的市井闲谈，通过对现实碎片的拼贴，呈现了新闻界、军界和外交界如何共同制造舆论，使战争逐渐成为一种可以被接受、甚至被欢呼的现实。

卡尔·克劳斯

作为20世纪初德语思想界极具影响力的批评家，克劳斯以一人之力主笔《火炬》杂志30余年，一生致力于“语言的审判”。他敏锐地察觉到，当时的西方媒体如何用空话、套话来煽动大众情绪，将战争美化为浪漫的体验。

“比如战争爆发时，维也纳最大的报纸《新自由报》不仅没有专注报道战局，反而连篇累牍地在头版庆祝自己创刊50周年。”张芸举例说，这种荒诞的现象让克劳斯敏锐地看穿了西方媒体的虚伪本质，媒体已经演变成了一个“自我存在、自我复制”的组织，在用空话制造一个与现实完全脱节的“第二现实”。

在张芸看来，翻译这本书最重要的现实意义之一，就在于解构西方媒体。“我们现在经常说要讲好中国故事，这其实包含两部分，一部分是把我们优秀的传统文化传输出去，另一部分就是去解构西方媒体的话语体系。”

此外，作为现代“文献剧”的先行者，克劳斯独特的“马赛克拼图”戏剧结构更是前无古人，对后世影响深远。我国导演郑洞天在20世纪80年代执导的经典电影《鸳鸯楼》，其将数个家庭拼贴并置的创新手法，便与克劳斯开创的戏剧结构异曲同工。

六年“冷板凳”背后的热爱

在高校考核普遍与论文挂钩的背景下，翻译如此长篇的文学经典，常常被视为一件“吃力不讨好”的事情。但张芸却凭借对文学的热爱，甘坐六年“冷板凳”。

谈到这里，张芸表示十分感谢宁大开放包容的学术环境。“宁波大学给了我充足的空间，让我能兼顾课题和翻译，让我能坚持自己热爱的事业，我很高兴自己选择了这里。”她说，今年恰逢宁波大学建校40周年，希望把这份荣誉作为德语系全体师生献给学校的一份礼物。

“其实大家看到这么长的一本著作，又花费了我六年时间，都会觉得过程一定很艰苦，但我从来不觉得乏味，反而觉得这本书非常有意思。”张芸笑着分享了翻译过程中的趣事。当时德国媒体试图用歌德、莎士比亚等各国古典文学瑰宝来为战争政治宣传服务，这让克劳斯无比痛恨，并在书中辛辣地讽刺道：“我们德国人为了表示我们非常热爱诗歌，把莎士比亚的十四行诗印在了厕所的手纸上。”

《人类的末日：五幕悲剧、序幕及尾声》

正是这种藏在字里行间的黑色幽默，让张芸在长达六年的译笔生涯中乐在其中。

热爱之外，更有严谨的治学态度。在漫长的翻译过程中，张芸反复揣摩不同人物的语言特征，力求还原克劳斯冷峻、讽刺而多变的文风，并增补了翔实的注释，帮助中文读者理解人物对白背后的历史背景与隐喻。

张芸坦言，这次获奖是意外之喜，翻译这本著作更深远的收获则在于思想的淬炼与文字功底的提升。“不仅思想上更彻底地看透了西方所谓‘新闻自由’的根源（实质），文字功底也显著提升，我还学到了一点点克劳斯的‘毒舌’功力。”她笑着说。

张芸

在她看来，越是在碎片化信息泛滥的时代，越要守住阅读经典文学的定力，否则容易失去分析整体的能力。同时，只有积累起足够庞大的阅读量，才能培养出敏锐的眼光，去甄别真正有价值的文本，在思想上保持独立与纯粹，不至于被廉价的煽情与空话套话所左右。

“翻译大部头的作品，一要相信自己的学术眼光，二要有学术勇气，三要有坐冷板凳的精神，扛得住压力。”她总结道。